人人喜欢听故事。
从《史记》到四大名著，从《山海经》到《故事会》，无论是大作名著还是民间传说，都以讲述一个个精彩的故事吸引着你我他。
你一定很好奇：
这些精彩绝伦的故事，究竟是怎么写出来的？
我的生活和经历能变成有趣的故事吗？
这篇文章和你分享故事写作的几个技巧，希望能帮你写出构思精巧、波澜起伏的故事。
也希望你能分享给身边学写故事文的朋友，和他们一起进步。
祝阅读愉快！
01讲好故事，先用减法
生活本是平平淡淡，甚至一地鸡毛。
不是工作上的各种不顺让人烦心，就是柴米油盐酱醋茶的琐碎令你疲惫。
这样的生活，这样的经历，怎么可能变成光芒四射的故事呢？
别急。
先要用好减法。
什么意思？
经常说，写作要学会选材。
选材就是对材料进行选择。
选择，最重要的是什么？是懂得放弃，舍得剪除。
这就是减法。
一个好故事，不应该照搬照抄生活。
现实生活中的无关紧要之处，不痛不痒之处，旁逸斜出之处，统统减去。
具体说，你可以尝试3种做法：
（1）“跳跃式”减法
假如你要讲的故事，时间跨越十年，怎么办？
是不是从年10月1号，一天不落地写到年10月1号呢？
大可不必。因为这是讲故事，不是过日子。
日子得一天一天过，没有一天是可以跨越的。
可故事呢？
故事有时得一分一秒地讲，细如发丝，丝丝入扣，让人出神；
有时得一年一句话，甚至十年一句话地讲，弹指一挥间，我带你飞。
看电视剧或者电影，你可能看到过“三年后”、“二十年后”这样的字幕。
对，这就是“跳跃式减法”，故事一下子跳到若干年后。
《西游记》第二回，讲述孙悟空学法悟道，是这样的：
次日早，与众师兄学言语礼貌，讲经论道，习字焚香，每日如此。
闲时即扫地锄园，养花修树，寻柴燃火，挑水运浆。凡所用之物，无一不备。
在洞中不觉倏忽六七年。
一日，祖师登坛高坐，唤集诸仙，开讲大道。
你看，“在洞中不觉倏忽六七年。”这句话就是告诉你，这六七年具体发生了什么没必要一一交代。
因为这其中的事情大多都是日常生活，对于这一章节的主题是孙悟空学道悟道，修炼不死之身。
所以，讲述的重点应该落在哪里？
对，重点落在孙悟空如何脱颖而出，得到菩提祖师的提点，从而传授“妙理”。
所以，直接来个“三级跳”，跳到“一日，祖师登坛开讲”。
（2）“点水式”减法
如果有些人和事，无法完全视而不见，无法跳开，怎么办？
蜻蜓点水。
这样的减法不是咔嚓一剪刀把“三年、五年”剪个干干净净，而是轻描淡写，用几句话或者很少篇幅粗略讲述，给大家留下个朦胧的面影。
《水浒传》之《鲁智深大闹野猪林》，讲述在林冲性命攸关之时，鲁智深突然出现，出手相救：
夜间听得那厮两个做神做 ，把滚汤赚了你脚。
那时俺便要杀这两个撮鸟，却被客店里人多，恐防救了。
洒家见这厮们不怀好心，越放你不下。
你五更里出门时，洒家先投奔这林子里来，等杀这厮两个撮鸟，他到来这里害你，正好杀这厮两个。”
也许你已经想到，鲁智深是怎么知道林冲将在野猪林遭遇黑手？
对呀！这就是高明之处，作者并没有详述以下几点：
A.鲁智深如何听到押解林冲的公人悄悄商量如何结果林冲。
B.客店里两个公人拿开水烫林冲，鲁智深想出手，但终于忍住。
C.鲁智深一直暗中跟随，直到野猪林。
按理说，从鲁智深角度详细讲述这一段故事也会很精彩，可作者没有这样做。
为什么？
因为林冲是主线，不能喧宾夺主。
这样写，至少有这些好处：
，保持清晰而稳定的故事主线。
林冲作为主角，“发配沧州”是这一段故事的主线，没有发生偏移。
否则，文章可能会很混乱。
第二，制造紧张气氛，造成阅读快感。
林冲命悬一线，突然鲁智深现身，出手相救。
读者从高度紧张到松了一口气，从中获得阅读快感。
你发现了吗？
蜻蜓点水式的减法，用粗略几笔把相关但又并非主线的人和事交代出来，不但使得叙述故事的效率很高，也给大家一定的想象空间，强化了故事的时空魅力。
（3）“回避式”减法
如果说“点水式”减法，是可以出现但不出现；
那么，“回避式减法”就是不该出现绝不出现。
换句话说，就是讲故事时，把那些不该出场的人和事，晾在一边，先凉快着。
什么意思？
其实，这世界上同一时间的人和事，只是发生在不同空间。
比如，此时此刻，我在杭州的某个角落写这篇文章，你可能在广州、上海、北京、重庆、苏州或者其他地方看着电视喝着可乐，欢度五一。
小说或者故事呢？也是这样。
张爱玲《倾国倾城》写白流苏被三爷、四奶奶轮番语言暴力的时候，她的母亲
“白老太太耳朵还好，外间屋里说的话，她全听见了。”
既然如此，母亲心里怎么想到的，发生了哪些细微变化？
为什么不写出来？以张爱玲的笔触，可以写得纤毫毕现。
但是，不能写。必须回避。
白流苏母亲深知自己一旦撒手人寰，女儿只能自顾自；
更重要的是，嫁出去的女儿泼出去的水，再回来就是寄人篱下。
母亲和谁站在一起呢？
三爷和四奶奶言语攻击时，流苏母亲选择和他们站在一起。
回避式减法，就是减去事实上同时发生但不该出现的人和事。
如此一来，故事和小说中人物的站队、立场、主次关系、明暗关系才能“小葱拌豆腐——一清二楚。”
减法，可以让故事不再拖沓冗长，不再啰嗦，不再主次不分。