在《从黎明到衰落》一书中，雅克?巴尔赞认为西方文明“因其不同之见和独特性而兴旺发达”，由西方延展，“人类的一切作为可归结为大小发明家的创造和其余人的模仿。个人指出道路，确定模式。模式间的竞争即世界的历史。”
推动历史进程的，向来不是大众的趋之若鹜，而是一小撮人试吃螃蟹所发现的，新的可能性。ThinkPad正是用不止于思考，不断创新的理念，一次次开拓了经典PC品牌的可能。
（同样作为少数派的代表，许诚毅翻遍《山海经》，用一部[捉妖记]探讨中国动画的可能；邹操从绘画到装置，把传统山水的母题放到新技术的语境下，转译中国当代艺术的可能；张向东出走久邦数码，打磨自己的飞轮和链条，还生活诗意的可能。）
叔本华说，只有我们独立自主地思索，才真正具有真理和生命。
许诚毅：53岁的少年
镜头中的许诚毅特别爱笑，他的笑容里看不到[捉妖记]九年磨一剑的波折。看着他的笑容，也让人明白，整个团队历经波折坚持打造一部电影的韧劲从何而来。
最初在香港Quantum工作室担任卡通制作人，后迁居加拿大并在雪莱顿技术学院学习电脑动画制作，80年代末，许诚毅赴美国制作动画，并成为梦工厂的主力军。
（在[捉妖记]之前，许诚毅的身份是“史瑞克之父”，左手的姜饼人也脱胎于他本人的形象）
许诚毅曾在采访中坦承他的民族使命感，“为什么我要在美国才可以做我想做的东西”？他兜兜转转回国，面对的却是国内投资人“六个月拍完一部动画电影”的邀约。幸好，他没有坐困愁城，也没有随波逐流，在电影市场的资本浪潮里坚持少数派立场，最终选择用近两年的时间完成[捉妖记]特效。
20余年的动画制作经验、梦工厂的加持，融合与生俱来的东方基因，成就了[捉妖记]，这部由少数派制作的电影，最终成为中国电影史上的丰碑。除了商业模式的成功，这个像萝卜的小妖最动人之处，是继承于导演的“和小孩子一样”的童心。
（少时的玩伴陈可辛评价许诚毅，“和6岁时一点没变”。）
许诚毅还给“胡巴”找了个哥哥——ThinkPad小黑。ThinkPad不止于思考，勇于挑战自我的少数派理念与其不谋而合。
邹操：涉云山，思艺诀
“哲学与艺术并不冲突，我一直把思考作为第一方向，绘画是表达思考的方法。”作为油画硕士和哲学博士，当代艺术家邹操显然把自己的双重身份融入了作品，把艺术创作视为“创作了一种际遇”。
（年出生的邹操长期专注于个人的艺术探索与实践。从年开始，邹操的诸多作品频频受邀参加各类国际展览，成为备受海外